De todos estos grandes murales, fueron los taurinos los que le dieron su mayor popularidad en
nuestro país, sobre todo durante los años en que el citado Unceta, por amistad y afinidad
profesional con su propietario, fue el artista exclusivo de esta empresa; ambos eran grandes
aficionados a los toros y esto se evidencia en los carteles impresos para las ferias taurinas
de Zaragoza y otras localidades españolas, e incluso para plazas de toros francesas; además de
los que se anotan en el libro, se sabe que todavía faltan ejemplares por localizar. Por los
examinados, se advierte que por lo general, y para cada ocasión, del mismo boceto solían hacerse
dos tamaños, desde 30 x 16 centímetros, los llamados de mano, hasta enormes cartelones de
252 x 139, impresos en seis fragmentos, que una vez unidos encajaban perfectamente, tanto en sus
trazos como en los tonos de color. Hasta los primeros años del siglo XX los más habituales medían
alrededor de 200 x 100 centímetros, compuestos por tres pliegos.
Para quiénes tengan algún interés por conocer cómo se realizaban estos trabajos, convendría
explicar que el principio básico en que se fundamenta la impresión litográfica es el de la mutua
repulsión entre las grasas y el agua, fórmula de la que supo sacar consecuencias el praguense
Alois Senefelder, residente en Munich, para el descubrimiento o invención de la litografía,
del griego lithos, piedra y graphein, grabar. Esta denominación está justificada por el hecho de
que desde los primeros trabajos prácticos que se realizaron a comienzos del siglo XIX, hasta bien
entrado el XX, para esta técnica de impresión, antecesora del offset actual, se estuvieron
utilizando las conocidas como piedras litográficas, compuestas de carbonato cálcico.
Se disponían de variados formatos, de acuerdo con las dimensiones del papel a imprimir, sobre
las que se grababa o dibujaba, invertido, el motivo que quería reproducirse, en tantas piedras
como colores se tenía previsto emplear; tras los tratamientos apropiados, se tiraba directamente
con las mismas, fijadas en posición horizontal sobre el carro de unas prensas, parecidas a las
planas tipográficas, con un continuo movimiento de vaivén, en una primera fase la piedra era
humedecida ligeramente y entintada con el color adecuado, y en la otra era presionada por un
cilindro gitatorio que sujetaba el papel y sobre el que quedaba estampado, al derecho, la imagen
fijada sobre aquella. Las empleadas para imprimir carteles de hasta 70 x 100 centímetros, medían
algo más y pesaban unos 200 kilos.
No creemos necesario extendernos sobre este tema, pero hay que decir que en unos años en los
que la fotografía para la reproducción de los originales a imprimir todavía estaba en pañales,
por el procedimiento anotado se reprodujeron con gran calidad las obras de los pintores más
famosos y se ilustraron libros de las más variadas materias, algunos de los cuales pueden costar
en la actualidad elevadas cifras de dinero, lo mismo que sucede con la mayoría de los carteles.
Prosiguiendo con la historia de la litografía zaragozana, el año 1898 es especialmente
importante para la misma al trasladar los talleres a los bajos del nuevo edificio de su propiedad,
levantado en el paseo de Sagasta, esquina al de Ruiseñores, en lo que hoy es parte de la plaza
de Diego Velázquez; en la planta superior la familia Portabella estableció su vivienda familiar.
Los planos habían sido trazados por el arquitecto Félix Navarro, el mismo que hizo los del
Mercado Central y otros importantes edificios de Zaragoza.
La elección del solar no fue casual, puesto que en ese lugar podían aprovechar la fuerza del
agua de la acequia que se iniciaba junto a la harinera “La Imperial de Aragón” para impulsar la
turbina que hacía girar las poleas y correas que movían las prensas de imprimir. Por entonces,
en esta ciudad la electricidad se utilizaba casi exclusivamente para el alumbrado. En este nuevo
local, con más espacio y comodidades para todos, continuaron las tareas acostumbradas de la
empresa, a las que se incorporaron algunas novedades técnicas, como la de un fotograbado, que
facilitaría la reproducción, ampliación y reducción de los originales, así como su copia sobre
las piedras por procedimientos fotomecánicos. Debemos recordar que fue precisamente en la
litografía Portabella donde se utilizaron, en 1882, los primeros fotolitos preparados en Zaragoza
por Santiago Ramón y Cajal.
Además de libros, revistas, partituras musicales, diplomas, folletos publicitarios, tarjetas
postales, así como cualquier otro tipo de impresos necesarios en las actividades oficiales,
comerciales, sociales o privadas, a lo largo de los años otra de las especialidades gráficas en
la que se destacó el taller zaragozano fue en la confección de impresos de seguridad; es el caso
de las acciones, obligaciones, cheques, recibos y otros documentos bancarios, precintos de
garantía, etc., de los que realizó gran variedad de modelos. No obstante, uno de los trabajos
por los que más se le recuerda en nuestros días es por la impresión de los primeros billetes
de banco encargados por el Gobierno constituido en Burgos, en 1936, por los militares sediciosos
y sus aliados alzados en armas contra el de la República Constitucional. También se hicieron
sellos de correos y otros de carácter benéfico, así como carteles de propaganda política para
los mismos, aunque artísticamente y en su conjunto, están muy por debajo de los dibujados y
editados en la España gubernamental.
Todo ello fue posible gracias al excelente equipo de profesionales con los que siempre contó
esta empresa, pero sobre todo por la responsabilidad y experiencia de los miembros de la misma
familia que la dirigieron, merecedores de los máximos honores entre los más destacados impresores
aragoneses de todos los tiempos. Eduardo Portabella (1846-1911), fue el iniciador y primer
titular del negocio, excelente dibujante e inspirador de la época más brillante de la litografía
artística; le siguió su esposa, doña Ramona López (1851-1924), incansable colaboradora del
anterior y garantía, a su sombra, de la buena marcha del taller de impresión, así como responsable
total tras su viudedad; por último lo hizo su hija doña Matilde Portabella (1889-1960), que se
inició desde muy joven en las tareas de la litografía, y se hizo cargo en solitario y con
eficacia de la dirección de la misma desde la muerte de su madre hasta que decidió su venta en
1945; los nuevos propietarios de las instalaciones continuarían por algunos años más con la
denominación de “Aragonesa de Industrias Gráficas, S.A.”, ADIGSA.
Queremos finalizar este comentario expresando una idea que nos parece lógica; la familia
Portabella trabajó y compitió con los demás profesionales contemporáneos con las técnicas y
medios disponibles en cada momento; de haber seguido en activo, es inevitable que poco a poco,
y como hicieron el resto de los empresarios, se hubieran adaptado paulativamente a los nuevos
procesos de impresión hasta hacerlo con los más actuales. Lo que no hubiera cambiado es su
extraordinaria trayectoria anterior de casi tres cuartos de siglo.
Etiquetas
rios, barrancos, jalon, jiloca, huerva, matarraña, martin, martín, guadalope, turia
pinturas levantinas, ibero romanos celtas galos celtiberos visigodos islam musulmanes cristianos romanico gotico cluny cistercienses barroco renacimiento neoclasico carlistas quijote monasterios catedrales iglesias claustros cultura arte costumbres ceramica pintura escultura
jamon jamón pueblo mesa gastronomia gastronomía vino alimentos frutas manzanas peras albaricoque melocoton regadio
turismo aventura rural verde deportes naturaleza vacaciones viajes excursiones senderismo escalada
dinosaurios fosiles dinopolis geologia piedras troncos estrato era geologica minas hierro carbon ceramica barro loza arcilla
Gobierno administracion municipio provincia legalidad organizacion
Castillos |
Monasterios |
Historia |
Teodoro Pérez |
Sergio Sanz |
Serafín Urzay |
Plumillas
Pasear |
Bestiario |
Personajes |
Heráldica |
Historia |
Libros
Deportes |
Barrancos |
Agua |
Fauna |
Flora |
Geología |
Hongos |
Naturaleza
Huesca |
Teruel |
Zaragoza |
Aragón |
Comarcas |
Contactos |
Actualidad |
Indice Alfabético |
Temático |
Mapas |
Otras Direcciones
