Goya en el Museo de Bellas Artes de Zaragoza. Aragón.

Este museo ha sido declarado Monumento Nacional en 1962.
En él podemos encontrar las siguientes obras de Goya:

Carlos IV y María de Luisa de Parma, ambos óleos sobre lienzo de dimensiones 152 x 110 cm. y pintados en 1789, buen exponente de Goya como pintor de cámara de los reyes españoles.

Fernando VII, con las insignias reales, de cuerpo entero vuelto a la derecha (280 x 125 cm.), es la representación de un monarca que identifica su persona con la institución, con lo que se justifica el poder que detenta su persona.
La postura teatral y las ropas ostentosas suponen una intencionalidad propagandistica, una búsqueda de prestigio de quien encarga el trabajo. Goya se resiste a sucumbir a este oficialismo falso.
Especial mención merece el juego de luces mediante el cual destaca la capa roja sobre fondo oscuro.
Es propiedad del Canal Imperial de Aragón.

Fernando VII pintado por Goya

Retrato de cuerpo entero de José Miguel de Carvajal y Vargas, Duque de San Carlos (280 x 125 cm), pintado en 1815.
La pincelada es corta y densa, y en ocasiones muy suelta, como en la faja.
Es en obras como esta, por las que se considera a Goya precursor de corrientes posteriores.

Retrato de Dama con Mantilla (61 x 51 cm.), pintado en 1815-24.
Se trata de un retrato de busto de una dama de aire majestuoso y profunda mirada.

Cabeza de hombre con sombrero (32 x 53 cm.), pintado en 1774-75. Esta obra sólo se adjudica a ``Escuela Aragonesa´´, aunque esta tela ha sido repetidamente considerada como autorretrato de Goya.

El Museo de Zaragoza alberga obras de caballete al óleo con temática religiosa.

Retrato de Ramon de Pignatelli de cuerpo entero, pintado en 1790. Técnica, lienzo al óleo.
El Sueño de San José (130 x 95,5 cm.), pintado en 1771. San José duerme y un arcángel le da la noticia del estado de la Virgen María.
La muerte de San Francisco Javier (78 x 52 cm.), pintado en 1775-80. Destaca el rostro moribundo, constituido con decididas pinceladas que lo dotan de poderosa expresividad, al igual que las manos enjarciadas sobre el crucifijo.
La Virgen del Pilar en gloria (78 x 52 cm.), pintado en 1775-80.
Presenta una gloria de la Virgen rodeada de ángeles. Está rodeada de querubines voladores y en la parte baja tres ángeles la sujetan.
San Luis Gonzaga meditando en su estudio ante un crucifijo (261 x 160 cm.), pintado en 1781-85.
En este cuadro se aúnan composición y simbolismo.
El santo mira el Cristo que empuña, pero lo sostiene envolviéndolo en un blanco pañuelo que significa la pureza y la protección al tacto humano.

Sobre la obra gráfica, el Museo posee fondos muy importantes. Goya utilizó con frecuencia las planchas metálicas en hueco (punta seca, aguafuerte, aguatinta y mezzotinta) y la litografía (plano sobre piedra calcárea).

Los Caprichos: 80 aguafuertes con aguatinta y efectos con bruñidor. Realizados entre 1792 y 1797.
Los Desastres de la Guerra: 82 estampas al aguafuerte-aguatinta. Realizados desde 1810 hasta 1820.
La Tauromaquia: técnica muy evolucionada, más rica y con más matices que las otras. Usa aguatinta y aguafuerte con punta seca o buril. Se hicieron dos tiradas en 1816 de 33 estampas y en 1876 de 8 estampas que corresponden a reversos de matrices.
Los Disparates o Proverbios: 22 piezas de aguafuerte-aguatinta, realizadas entre 1820 y 1823.
Los Toros de Burdeos: 4 originales para los que Goya se sirve de la litografia, inventada a finales del siglo XVII. Realizados en 1825, se publican en el mismo año.

Para mas información visite el Museo de Bellas Artes de Zaragoza.

La huella de Goya en Aragón se puede seguir en los siguientes sitios:

Museo de Bellas Artes de Zaragoza.
Museo Provincial de Huesca.
Basilica de Nuestra Señora del Pilar.
La Cartuja de Aula Dei.
Palacio Arzobispal de Zaragoza.
Iglesia Parroquial de Remolinos.
Muel: Ermita Nuestra Señora de la Fuente.
Calatayud: Iglesia de San Juan Bautista ó del Real.
Otras obras de interes en Aragón.
Goya y Fuendetodos.

Goya en Internet.

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Busca el medio de todo, y tendras buen acomodo.
Quién no sabe callar no sabe hablar.

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